纯真的热情”只有“规定情境”和对“规定情境”的判断，才能够在演员心头引起真正的体验，并且引导演员走向真正的生活
体系并不承认“一般化的行动”，只承认具体的规定情境中的具体行动这就是说，规定情境的不断的线，乃是演员在形象中的一切思想、行动、情感的源泉
人的行动的逻辑和顺序完全取决于具体的生活环境，取决于实践舞台形象也是如此
规定情境中有热情的真实，这就是说，首先要创造规定情境，真诚地相信它们，那时“热情的真实”就自然产生规定情境线制约着演员创造角色的全部过程它能引起视象，并能使角色在演员的意识中活跃起来它决定了挖掘台词的可能性，并且帮助产生角色
它阐明了典型环境，而典型环境也就使得演员能够找到典型的行为，创造出典型的性格它规定行动的逻辑和顺序，阐明角色的主要目的，指出角色的远景，并且自然地导向最高任务
第三个原则是天性本身的有机创作整个体系的目的是用有意识的演员技术来引起下意识的创造，使演员的天性发挥它的作用，而天性可以说是最优秀的艺术家
不能杜撰创作法则，法则存在于人的天性的自然之中，只需要认识它们，并且掌握它们
创作不是理论，也不是一套规则和手法“创作者”就是人们本身的天性形象只能从自己身上创造出来，因此，必须在角色身上找到自己，并且在自己身上找到角色
如果演员不仅能在作者台词的范围内生活在角色里，而且能够扩大作者台词的范围，找到角色的过去和未来，这就意味着演员的创作天性已经跟角色结合在一起了，就意味着演员的创作天性已经取得了彻底的解放，能够感受任何情况，并且轻松愉快地适应它们
体系的第三个原则说明了通过有意识的技术，达到演员天性的下意识的创作（通过意识达到下意识，通过随意达到不随意），把一切下意识的东西交给天性这魔法师，演员自己就去采取我们所能达到的途径——有意识地去进行创作和采用有意识的心理技术手法好了
在进行创作的时候，一方面应从自我出发，从自己的创作天性出发另一方面也要“依照创作的法则”
所以说，要自觉地有目的地进行创作，这种创作劳动体现在积极的舞台行动里，而舞台行动又必须在规定情境里完成
因为只有规定情境才能产生出纯真的热情，也就是可以造成自然“体验”的人的天性的有机性能没有“体验”就没有真正的生活，因而也没有真正的艺术——没有“体系”
肖伙子一下子就看入迷了，沉迷于理论知识无法自拔
至于最后瓦力的东西，就是类似于拳谱的杂技谱
杂技，亦作“杂伎”指柔术（
点击读下一页,继续阅读 饮酒先生 作品《忽悠六百年从穿越开始》第201章 疯狂收徒弟