590.成长
8号上午，许鑫再次回到了西影厂
他是直接过来的，连苏萌都没用跟着，回皇家花园整理行李去了
来到厂里，他直奔五号摄影棚
包括薛勇、王雷在内的人都已经在等他了
看到许鑫走进来，纷纷打了个招呼，接着等许鑫走到了监视器前，电闸一拉，用来照明的灯光全部熄灭随后，《失恋33天》的内景光打了下来，刚好点亮了厂里找来的两个年轻光替身上
两个年轻的光替很努力的维持着自己的姿势一动不动
而许鑫则紧盯视频画面，看了看后，说道：
“主照明暗一点，台灯在亮一些把电视打开，让演员的脸面对电视”
随着许鑫的话语，灯光组赶紧调整
大概五分钟左右的时间后，重新开始
“电视的亮度调高”
“不行，电视的光反不到脸上，让演员往前坐……再走点……再走……好，就是这光线调整一下”
“给我一个上悬的机位”
“房顶中间那根横木能去掉么？能去掉的话，直接拿走”
剧组里的所有人如同他的触角一般，按照他的意志开始转动
很快，一上午的时间就过去了
但工作还没完
今天是整个内景的灯光照明调试，以及部分机位的更改
琐碎的准备项目还是不少的
进入了拍摄状态，许鑫就主动隔绝了所有纷纷扰扰
中午吃饭的时候还在和王雷聊这一次的机位
说句老实话，《失恋33天》在他看来，算不得什么大菜
它的局限性很明显
第一它不是放大某个群体的电影，第二它不是什么立意特别高、艺术性特别充分的电影
它的剧本深度，只能够支撑它讲一个故事
把故事拍明白，就足够了
至于要去深挖什么内涵，或者是贴个什么新时代标签之类的统统不存在
甚至从导演难度上，它的难度还不如《秘密》
《秘密》那会，他是第一次操刀，各方面都在摸索
可现在都熟的不能在熟了，转头去操作一部故事片，还真的挺简单的
但他也没湖弄的习惯
所以在确定了自己可以把这个故事讲明白，并且里面的内容符合自己的三观后，他对于这次的拍摄要求主要难点，其实是在摄影镜头里面
如果说《交易》里，他用了最朴实无华的镜头基本功，告诉大家伙不用花里胡哨的镜头，我们也能讲好一个故事的话那么在这部电影里，他也在挑战自己的风格
或者说，真正意义上的，他开始按照自己的思想，去展露出来镜头的美感
不需要过多的布景暗示，毕竟这戏的所有人物都是表里如一，非常忠于表面化
它的深度，很浅
所以怎么拍的好看，就成了许鑫的一项挑战
“雷哥，比如说这里是黄小仙追陆然出租车那段戏正常拍，肯定是一个固定镜头拍黄小仙追车的背影，然后车内定拍陆