的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身
生于大IP，大女主们自然也与大IP是命运共同体
背负着流量和业绩的压力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网文，整体是AI产物好处是生产效率提高，但也早就被抽取文化产品的原神
当视频网站进化到自制阶段，大IP也就完成了自己的历史使命而作为IP战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下
毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分
时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人
女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主从《锦绣未央》到《且听凤鸣》，从《楚乔传》到《燕云台》，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前所有剧情基本可以用一句话概括：
好烂俗哦！
有些大女主剧是积压剧，可以说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个《上阳赋》都拥有一个章子怡
而且章子怡还可以说下凡体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢？
从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了
多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的，而这个视角就免不了男性凝视
即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子简而言之大女主的大，是通过男人的注视奠基的
用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造奶奶剧
何为奶奶剧？
大概就是即便女主没有情商和智商，但因为编剧拜奶奶庙，所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她，和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她，跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事这是国剧里最大的虚拟现实
第一批90后已经30岁，他们和95后正在成为新的收视大盘，而对于这些Z世代来说，更想看到独立自信的女主
内容堪忧，视角单一，又沦为男性凝视的产物，大女主剧怎么能让年轻的观众买单？
这两年走红的剧，无论是古装还是现代，女主都变得更有力量去年的黑马《传闻中的陈芊芊》虽然不免绿茶之嫌，但总体上还是一个女强故事：女娶男，孰强孰弱已然明显
而