复杂发生机制中，为人物行为提供合理动机
普适性的人物形象，增强了故事影射与情感代入陈念和易遥不再是有着特殊经历的生命个体，而代表着一类人：因家境贫穷、文化差异、形象外貌等非主观因素遭到误解和欺凌的群体
社会议题的加入终于让泪点片摆脱文化快餐属性对造梦的心生厌倦，让观众对现实的回归倍感亲切
然而这种回归，又是非常不彻底的类似《少年的你》和《后来的我们》那种赏心悦目的痛感，在现实主义的包裹下却难掩与生活的疏离
可以拒绝长大吗?
泪点片似乎不约而同给予消极回答
《少年的你》用意外死亡解决校园霸凌，《后来的我们》用平淡婚姻去反衬旧爱深沉，《狗十三》的李玩从一个抗争的孩子变成一个懂事的孩子
泪点片的观众画像显示：不仅女性角色在泪点片里挑大梁，女性观众也贡献最多的票房和眼泪
《比悲伤更悲伤的故事》，书写女性的欲望与追求宋媛媛与张哲凯住在一起十年，两人在一张床上睡觉，但是却是同居不交往相爱不表白
两人都没有跨越界限但恰恰是饱受诟病的次关系，回应知情同意的女性权利？
而不时出现在《少年的你》中的暗示，周冬雨不再是易烊千玺的男性凝视对象，反过来她会把易烊千玺的身体当成反凝视
这种后退恰恰是电影在女性话语上的进步，无性青春片规避潜在的道德风险
因为当代年轻人的情感宣泄，不再局限于传统方式：刷抖音段子笑到后半夜，进电影院带上纸巾哭一场都是常事
这种排遣路径，注重娱乐性和仪式感，是随着社会的碎片化和人际关系疏离化不断裂变的
当短视频已基本满足人们对笑的需求，喜剧电影能够施为的空间越来越窄反倒是泪点片往往能从亲情、友情、爱情、荣誉感等多重维度上，满足观众碎片化的情感消费需要
《少年的你》的融梗嫌疑，无疑是泪点片创作的天然弊病为了引发更广泛的共鸣，它不得不在核心情节与人设上选择复制和借鉴，撞车和抄袭也不在话下
这种类型杂糅的效果，就像情绪一锅炖失恋的人看爱情，亲子关系不好的看家庭，被霸凌者看霸凌，何愁不起共鸣，何处不赚眼泪？
每个人的心中都有一个情感空间，这空间近几年被泪点片发掘殆尽浪漫缠绵也好，痛彻心扉也罢，眼泪是标注在青春无悔的记号，是风花雪月与残酷现实之间独自漂流的印记
于是在灯光熄灭的银幕面前，看着仿佛昨日的影片，与同场的观众一起形成悲伤共同体
泪点片中常规戏剧的浸没感被取消了，取而代之的是某种文艺感觉的自我窥视借他人之酒杯，浇自己之块垒在这个窥视过程中，观众完成了将银幕表演与自身生活