乐市场已经被新潮的电子、trap，或是上世纪年代回潮的-pop等类型占据，而大多数具有2000年代特征的创作，则正处于一个听众审美疲劳还未消除的低潮时期，主要依靠歌手的号召力潮流总是跑得更快，这是不容争辩的事实，来自不同年代的创作者们在创作框架上的区别，都要去竭力应和市场的需求
由于听众的审美在随着年代的不同而发生改变，近几年，欧美市场每当推出新歌，通常都要面临销量的火热和口碑的低迷，这种诡异的现象一直在被人苦苦探寻根
结所在，却始终没有哪位乐坛大神给出更令人信服的例据和概念
但刘清山「音乐作品」的出现，就很好的架起了一道连接年代鸿沟的纽带，尽管这种主导性还未被音乐界公然认可，但实际上并不是他们的音乐素养跟年代差有偏差，而是更多业内人士并不肯把这个贡献交给一个东方面孔的华国人
可问题是他的作品一经发布就能够被市场所认同，频频被下载流量哄抬至各大音乐排行榜是残酷的现实，也可以理解为大势所趋
这也是为什么华纳唱片肯付出这么大的代价，也要抢下来刘清山的「作品」欧美发行权的原因所在
也就是说，其实很多业内人士已经会意识到了他的作品的市场冲击力，尽管心中很是不情愿，当地的保守势力再是严防死守，也要碍于刘清山恐怖的武力威慑力，不敢公开站出来加以抵制
不然换一个普通身份的华国音乐人试试看，漫说不会有这么多大牌明星各种方式的到场助阵了，怕是连最基本的平台展现机会也得不到
再退回来看看，那些黑人说唱歌手为什么会选择跑来为他捧场？原因就更简单了，他的trap元素音乐的畅销，才能带动起来业已风光不再的黑人音乐重返巅峰
大家也能因为他有了饭吃，还不尽可能积极地加入到促进说唱、Funk回潮的行动中来？
因此说，实际上他想要制造出来的未来音乐流行潮势，已经在欧美市场生根发芽了，只是看到其中缘由的人，或暂时不肯落下脸面来公开承认，或仍紧抱着流行音乐发源地的所谓尊严
但不得不说刘清山的「音乐作品」在风格和水准上，确实不如2000年代之前的那么纯粹，商业性取代了部分单纯旋律的精美，也可以理解为现在的歌手没有以前歌手的匠人精神了
再比如以前听歌听的是旋律，而现在听的是歌词；以前听的是励志，是激情，现在听的是变了味的鸡汤；以前的歌曲要什么有什么，现在的歌曲除了歌词，剩下的一塌糊涂
以前的乐坛神仙打架，现在的乐坛抄袭，口水歌，无病呻吟泛滥，而大众又乐于争先恐后的去追逐这些垃圾唱跳神曲，还不愿意为优秀作品付