徐文辉摇头说：“不行，还是表演痕迹太重，必须重来。”
徐文辉虽然脾气比较温和，拍戏就算出错什么的也不会像其他导演一般骂人什么的！
但是只要没拍到徐文辉要的效果，立即就会先把要求和演员重新说好！
一遍接一遍
直到演员拍到最好的效果，或者说达到徐文辉的要求才可以。
每当这个时候，徐文辉不怒不笑，脸上看不出一丝表情，就那么直勾勾的看着你，但却给全场人无限压抑的感觉！
“毛毛，你演的太开了，你以为演喜剧啊，虽然我个人觉得你适合演喜剧，不过在我这部剧里面，你要稳住，明白没有？”
“记住啊，这不是演喜剧。”
“这个衰人，就会欺负我。”可怜毛舜珺表现得比钟楚虹还要好，但她却碰到了徐文辉。
足足拍了一天。
也不过通过了几个镜头，却让毛舜珺觉得比干一天重活还累。
只能忍住眼泪，揣摩着徐文辉所说的内心变化。
编剧给金枝四女的戏份各有侧重，给了尔淳最多的内心戏，很多时候必须憋着演，情绪无法外放，使得她的个性格外压抑细腻。
其实不只是她，徐文辉对杨眫眫这个‘熟人’一样的严苛。
这部孽剧里面，内心戏排第二的就是杨眫眫的安茜，后期跻身贵人之后有很多复杂挣扎的内心独白。
相反，米樰的如妃和钟楚虹的玉莹，两者的戏份更外向，多用言行来传达角色信息。
一般来说，内心戏丰富的角色更能打动人，但后段的如玥从一个狠毒暴戾的奸妃变成一个忍辱负重的母亲，玉莹从一个虚荣伪善的花瓶变成一个动了真情的女人，二者的转变更震撼，也更抓住观众内心。
钟楚虹这个玉莹就很让徐文辉不满，没有因为她是自己的女人半点留情。
叫来她，在整个剧组几十号人，所有人面前，徐文辉臭骂道：“我的红姑，姑奶奶哎，你和毛毛是不是要一起玩我，我让她内敛点给我来外向，叫你外向点呢你给我内向，现在不是叫你拍言情艺术片。”
钟楚虹当众被臭骂，脸臊的不行，是人都觉得很没面子了，而且他还是‘自己的男人’，尽管她不承认。但就是好委屈好委屈。
想哭，想逃，不过倔强的红姑不想给人看衰，最不想给看衰的那个人就是徐文辉，所以她死都要忍住眼泪！！