央视动画版直接是从三毛进城后找爸爸的漫画情节改编过来的而李南池制作的动画是从农村开始到城市，再到参军后种种，从前到后的全景展现出来，这是一个大工程，所以他让红星厂的动画制作组分成一季一季的慢慢做，一季二十五集
看完之后，李南池说，“挺好，过两天有时间我去弄一个三毛的主题曲出来”
姜苗苗往旁边一倚，“就是觉得这样的动画太过悲情，制作组的几个女孩子自己都看哭了，三毛的命运也太苦了漫画连载结束的时候，很多漫迷留言要我给三毛补一个好归宿要不再制作动画的时候，最后给三毛一个温暖的居所吧？”
“悲情才深刻，三毛的故事反应的是抗战后解放前的社会底层儿童现实，不改是对历史的尊重”
“行行行，我说不过你还有一件事儿，红星厂收到了一份邀请，京城编剧工会后天要召开一个座谈会，举办地就在文学院报告厅，想邀请你给一些年轻编剧讲讲心得”
李南池眉头一挑，“那不就是我的专场座谈会么？”
“嗯，你也可以这么理解，你要去，我让公司那边给回复”
“去，母校邀请，这能不去么？对了，公司的新地方物色得怎么样了？”
“三环内要找百亩的地方，有些困难，我们还在物色中”
十月四号，黄金周的第四天
校文学院报告厅，京城编剧座谈会上
年轻的面孔一大堆，院里的学生就占了一大半
真要让一群中年编辑坐下来听自己这个绒毛小伙侃侃而谈，估计人家也不愿意这样也好，年轻面孔多，座谈会的气氛也没那么严肃，大家有什么问什么
一个年轻编剧就站起来问：
“我注意到一个现象，你的剧本是基于地方抗战故事的创作，但在台词设计中却没有用方言，对此，李导你对剧本方言化有什么看法？”
年轻编剧有此问，是因为今年收拾平均收视率有的两部挺火电视剧，都是京片儿口味，这带起了对剧本方言化的一些讨论
前段时间，李南池也看到了一些文艺周刊上关于剧本方言化的讨论，此刻捏起话筒就谈起了自己的看法：
“我们国家纵横辽阔，隔山不同音的现象很普遍，在以前，一条浩荡长江，直接划出了南北剧之分，两边的剧风格很大，各自不对味儿后面普通话在影视创作中大行其道，才将这种阻隔给慢慢抹掉
你说的今年这两部京片儿台词口味的电视剧播得挺火，于是就出现了不少方言化的剧，其中以东北嘎啦子味儿最活跃，
但我不认为这会成为一种潮流，而且我们剧本初创者没必要在这上面过分投入精力，口音的问题在剧本创作中过分注重的话，那么无疑就是自己为剧的受众制造了人为隔阂
就拿我自己举例，我的两部作品，《地雷战》发