第一百二十七回 贫穷限制了想象力（四）
第一百二十七回贫穷限制了想象力（四）
皇宫地下储藏室最下面一层，国王的惊慌表现被王景弘看在眼里，这更加引发了王景弘的好奇心，只是表面上装着没看见：现在还不是揭谜底的时候，当所有的文物、艺术品登记完毕，就是决定国王，以及整个家族是不是还能够留住这个世界的时候，关键是获得这些珍品的手段，如果国王家族手里沾满鲜血，不介意送他们集体上西天！
国王担惊受怕是因为牢牢记住祖训，财富暴露之时，就是整个家族消失的开始，这个坚持了一千多年的祖训就要打破，家族的最后命运已经不再掌握在自己手里，有一种肉在砧板上的感觉，但这一步必须走，财富总有暴露的一天，以其在毫无准备、毫无外援、自身难保的情况下暴露，倒不如现在就敞开在明帝国面前，赌一把，以整个家族的未来赌明帝国的胸怀，赌明帝国的文化，赌王景弘的人品，想到这里，国王的脸上露出坚毅的神情，心里虽然还是害怕，但比刚才好了不少。
王景弘看在眼里，心里出现了一丝丝的慰藉：看来这个国王不是无恶不作之人，得到这些稀世珍品可能另有因由。
见到“清明上河图”，王景弘整个身心全在画中，对其他的文物和艺术品视而不见，任由其他人在清点和鉴定，毕竟来自后世，比这时代的人更懂这些文物的价值，以王景弘的认知，他坚信“和氏璧”与“清明上河图”是所有文物里价值最高的，与其他藏品不在一个等级里。
清明上河图，华夏十大传世名画之首。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，后世藏于故宫博物院。
《清明上河图》本是进献给宋徽宗的贡品，其主题主要是描写北宋都城东京市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙来攘往的热闹场面，描绘了运载东南粮米财货的漕船通过汴河桥涵紧张繁忙的景象。
清明上河图宽厘米、长厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
这在世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有非常高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，官兵懒散税务重。
从《清明上河图》中可