步，正常的走路姿势，不然没有太空漫步的失重感，容易穿帮不在火星。”
蓝牙耳机里传开雷德利斯科特的声音，叶秦依然是小碎步，得亏拍的是侧身全景，可以靠对讲机随时交流。
“雷德利，我问过我们华夏的专家、宇航员，火星的重力是地球的2/5，这种情况下，正常行走非常困难。”
马特呆萌的《火星救援》已经够逻辑，但行走火星还不够科学。
科幻电影，不单单讲究科幻感，也要有真实感。
但没法子拖着20斤的宇航服吊威亚，做到星球行走的蹦蹦跳跳。
他小步挪动，“最好是袋鼠跳步，或者像我这样。”
“我知道，我知道。”
雷德利斯科特盯着监视器，叶秦仿如真在火星的环境下漫步。
“你这样太消耗体力，撑得住吗？”
“Ok，呼，没有问题。”叶秦轻轻地喘气。
“无人机准备，全景切远景，航拍。”
雷德利斯科特灵感乍现，拿起对讲机安排，“吹风机，注意风向。”
画面中，雾蒙蒙一片，遮天蔽日，叶秦在其中若隐若现，依稀只见一个轮廓。
放眼望去只有茫茫沙硕，寂寞，孤独，幽闭，但叶秦的脸上，始终保持乐观。
立定在指定的站位，假装寻找探路者号。
跟国际大咖导演合作，算是第二次，第一次当然是迈克贝，感触不少。
每个导演，拍摄方式，体制，习惯，意识等等，都不一样。
迈克贝，坚持爆炸就是艺术。
大场面、大爆炸，很直接的暴力展现，大场面调度水平顶级，但镜头运用就那么几招。
镜头拉伸环绕营造空间感，即便静止站立，看向屏幕外方，就会感觉很宏大。
雷德利斯科特的宏大叙事不同。
靠的是人、车之类的运动物有层次的运动，展现空间纵深。
此时，风沙、地面、卫星车将画面分隔成三个层次，叶秦的影子跟和地平线形成X形对角线分割。
他在远景里移动缓慢，迟疑而苍茫的节奏感，一种紧张感溢出监视器荧屏，就像他被沙暴吞噬。
“哇，bravo，秦！”
雷德利斯科特情不自禁地鼓掌：“秦，我忍不住想邀请你出演《普罗米修斯2》。”
杰西卡查斯坦流露出羡慕又欣赏的目光，这是演到导演心坎里。
凝视着监视器，今年的奥斯卡……
……………
“早上好，欢迎来到第87届奥斯卡奖提名宣读仪式。”
“我是约翰贝利，摄影家协会的主管以及电影学院院长，今年是电影领域成就非凡的一年，各位演员、编剧、制片人、导演们，让电影不仅成为一种娱乐形式……下面欢迎我们的特邀主持人来宣读名单。”
南北两地，远在宁绍的“工业电影”工作室内，朱艳平、陈果富并排坐着，心神不宁地凝视电视。
金球奖、奥斯卡的入