去了多伦多，得参加电影的宣传”
刘思思随意答了一句，便跟在安保人员身后，颠颠上车离开
“···”
记者无语，这货怎么就这么欠呢？拿个奖，回家吹吹牛不好吗？每次都跑的不见人影，连个专访都捞不到
万年现在确实在多伦多，一方面是为了把奖杯送给石头姐，一方面则是参加《爱乐之城》的宣传
多伦多相比于欧洲三奖，对冲奥之旅的影响要更大一些
这里并不是竞赛制，而是展映制，这也就决定了，多伦多电影节的定位是市场，而非曲高和寡的艺术
来到这里的剧组，有些是为了之后的冲奥造势，更多的是为了卖片
而多伦多的奖项自然也更加青睐那些冲奥面向好的作品，毕竟是拿这个当作噱头近两年，多伦多的风头虽然被威尼斯抢去不少，但最根本的市场却十分稳固
人家背靠北美电影市场，片商如云，威尼斯那边连个正儿八经的交易市场都不完善再看看今年那部四小时的金狮奖电影，哪个片商吃饱了撑的才买那玩意，最多也就是出DVD直接销售，别想在院线上映
奥斯卡不一样，更青睐社会价值和艺术价值兼具的作品当然，社会价值和政治正确要更加重要一些···
一个健康的，有知名度和公信力的电影节，应当跟市场是互补的
高票房的商业片，本身就有人关注，无需借助奥斯卡贴金
而得不到关注的文艺片，也能凭借奥斯卡的光环实现在院线的长期放映，长此以往便能形成一个相对更加健康的市场氛围
商业片能赚，艺术片也能赚，这样人家才舍得投资
看看金鸡，简拔无人关注的艺术片倒是做到了，但获奖电影基本没人听过，对市场的影响力几乎为零
看了奥斯卡，观众会去找《寄生虫》、《月光男孩》、《三块广告牌》等电影，会对这些获奖文艺片产生兴趣
看完金鸡，呵呵，这特么什么电影，听都没听说过
要看公信力和影响力，就去看看颁奖之后，那些获奖电影有没有人去关注和求种就成
万年见过求《感官世界》的，还真没见过求《明天我爱你》的
对于国内大多数电影导演来讲，多伦多电影节的影响力也已经超过欧洲三大，又或者说，多伦多比较容易卖片
历史上，陈大导的《搜索》就曾经参加过多伦多的展映，没获奖，但估计也卖了个三瓜俩枣
今年同样，小钢炮的《我不是潘金莲》、章子仪的《罗曼蒂克消亡史》以及夏宇的一部合拍片《龙之诞生》也来到了多伦多
九月的加拿大，齁冷齁凉
下榻酒店，万年跟提前到了的老姐汇合，外加带上达米恩跟玩奖杯玩儿的贼乐呵的石头姐，前去拜访合作伙伴跟同行
先是多兰，这货在戛纳被一通狂喷，心里不太服气，便带着那部《只是