当是丝国古代建筑中覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡物，多是很精美的陶制品这说明当时博山一带已经有较为成熟、工艺精湛的陶窑
此后博山窑考古发现也能证明这一点
1957年，寨里窑碎陶瓷层挖掘，最早能推断到北齐，是目前已发现的南北朝时期北方唯一的青瓷窑址1969年，寨里窑不远的纪恩桥附近，发现魏晋时期的古窑址，并出土相当数量的青灰色陶瓷片1970年，再度有重大考古发现寨里窑的村东头，发现东周时期古窑址，并出土一枚圆形类铜钱状陶器，一面纹饰龙虎，一面为草叶纹，专家组认为这就是西京杂记中所提“瓦当”
历史记载与考古发现，一一对应，形成文明证据链，博山窑的数千年历史，变得牢不可破
不过，有一说一，博山窑虽然历史久远，但它从没有登上过“贵族舞台”，也就是从没有成为“官窑”或者“指定官窑代烧官窑器的窑口”，始终在民窑系中晃荡
博山窑最大的毛病就是瓷胎疏松！
正因为瓷胎疏松，才有刚才的“嗡嗡”声，而不是景德镇窑口瓷器的脆声，同时，瓷胎疏松带来另外一个弊端，那就是容易起裂纹，不够结实
再看看釉色，暗沉中偏绿，此为“蟹甲青”，为乾隆朝博山茶叶末釉的特色
茶叶末釉起源于唐代黑釉，与博山磁村窑黑釉一脉相承，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有意烧造
明御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”
清代茶叶末釉制品是博山窑的一大特色，其他窑口也有烧制但数量极少，只有博山窑专烧传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功
清雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”陶瓷工坊的古铜彩甚是有名人人看瓷胎、釉色看完，李承心底有谱
放下梅瓶时，装作这才看到那件“垫底”的绣布，拿起来用手电筒照照，“哟，你这是老绣布？用来擦瓶子的？这是……有么讲究么？”
这一招叫做“把别人往沟里带”用一件老东西擦拭这件瓷器，岂不是代表瓷器更贵重？
牛剑峰瞬间上当，嘿嘿一笑，就这李承这话侃起来，“那当然，这件乾隆茶叶末釉梅瓶，我可是花了许多功夫才寻到的特意找了件鲁绣搭头遮盖，平时都用它裹瓶子呢”
这就纯粹胡说八道了，还扯出鲁绣？李承暗乐，“哟，鲁绣？我瞧瞧”
就势将这件折叠起来的绣布摊开，搭在梅瓶口上，手电筒扫了扫
这是一条长一米二、宽四十五公分相当