题我也感觉到了，尤其是第二个问题比较严重，我对东瀛了解实在有限，这就需要你们提供帮助了”
佐藤纯弥直接道：“除了大野女生提到的问题，我觉得对电影的叙事角度和结构应该作一些调整我认为整个故事以况易山在战后到东瀛寻找阿明为线索，将主要情节进行穿插电影的叙事应该采用全知全能的角度，如果限定在况易山和松波两个的视角，就没办法呈现战争对东瀛人民带的伤害我们拍这部电影应该告诉人们，军/囯/主义发动战争，不光带给了中国人民灾难，也带给东瀛人民灾难这样东瀛人民才会唾弃军/囯/主义分子，唾弃战争”
许望秋听完佐藤纯弥的构思，心想这种叙事模式不就是原版《一盘没有下完的棋》的模式嘛，这不是我想要的模式和风格，我想要的是《钢琴师》那样写实风格的电影，就道：“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场感，观众像是在看一段故事；而我想要的是让观众走进这段历史，让观众真正体会到人物的悲欢离合我想要的是写实性，通过况易山和松波两个人的视角来描绘那段历史，而全知全能的叙事会抹杀这种写实性”
佐藤纯弥反驳道：“用全知全能的视角叙述，视角会更全面，能够更好的展现中日双方不同人的心理，以及他们的真实反应，这样电影的层次会更丰富可以全方位、多层次、立体式地揭露军/囯/主义的对中日两国人民带来的伤害，这样年轻人才会珍惜现在的生活”
许望秋还是不同意：“不行，全知全能的叙事好处很多，但这样一来写实性就不够了我觉得对这样一个故事来说，没有比真实更重要的了”
许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起来，双方谁也无法说服对方他们两个人不光在叙事视角和故事机构上想法不同，在对电影的画面风格也持完全相反的看法徐望秋想要的是冷峻凝重的纪实风格；而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮一点，以画面的漂亮反衬战争的残酷他们两个都是有想法和主见的人，根本无法说服对方
在整个讨论的过程中，两个人一直是争论不休，以至于德间康快都不禁怀疑，两个人的想法差异这么大，这还怎么合作啊？
下午五点，拍摄工作顺利结束，剧组浩浩荡荡地顺着红河公路往县城开
快开到县城的时候，苏白看到了河对面已经变成废墟的老街城，看到端着枪的越南士兵在废墟中走动，拉拉许望秋的衣袖道：“望秋！望秋！那边有越南兵呢！”
许望秋做了个禁声的手势，压低声音道：“别吵！这里是在敌人的射程之内，子弹可以打过来的越南人坏透了，听到这边有人说话就会开枪的！”
苏白听到这话吓了一跳，赶紧捂住嘴巴，生