，完全没有任何艺术可言”
许望秋反驳道：“如果说好莱坞只是三镜头法，那长镜头就是对《火车进站》的复刻，早就过时了好莱坞确实比较喜欢用三镜头法，但不等于好莱坞只有三镜头法，更不代表三镜头法没有艺术性希区柯克的电影没有艺术性？库布里克的电影没有艺术性？卓别林的电影没有艺术性？科波拉的《教父》没有艺术性？
我用希区柯克的《辣手摧花》举个例子，这片子电影资料馆前些日子放过故事是讲小查莉本来很崇拜舅舅，但后来她发现舅舅是一个连环杀手，专门骗富婆，然后将她们杀死，从她们身上获取钱财在小查莉发现舅舅是凶手后，非常痛苦，为了让小查莉这个角色成长，希区柯克专门安排了一场晚餐戏
在舅舅说那些被杀死的女人“肥胖、人老珠黄、充满贪欲”的时候，希区柯克给的是特写镜头，让舅舅像是在喃喃自自语，而不是与别人说话
听到舅舅这么恶毒的说那些女人，小查莉脱口而出：“但她们还活着！她们也是人！”如果按照三镜头法，在小查莉说话的时候镜头会离开舅舅，切给小查莉但希区柯克没有给小查莉镜头，镜头一直对着舅舅在小查莉说完后，希区柯克更是将镜头迅速向前推，推成了舅舅的大特写就在这时，舅舅转头看着镜头回答：“她们是吗？查莉？”
电影在正常情况下一般禁止演员直视镜头，演员直视镜头意味着演员和观众在进行交流舅舅说“她们是吗？查莉？”，然后盯着镜头，我们就被放到了小查莉的位置上，也真正被带到了故事中，感受到了小查莉内心的恐惧”
北电师生前不久刚刚看了《辣手摧花》，对许望秋说的这个镜头都记忆犹新很多人当时就感受到了这个镜头的独特，但不知道好在什么地方，现在听许望秋一讲都恍然大悟
许望秋淡淡地道：“类似不遵守三镜头法的镜头，在好莱坞电影中数不胜数三镜头法是好莱坞电影的惯常套路没错，但如果说好莱坞就只是三镜头法，并以此认定好莱坞没有艺术性，那就有些偏颇了
紧接着，许望秋抛了一个更令人震惊的事实：“巴赞曾高度称赞好莱坞电影工业，他说美国电影是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性连新浪潮祖师爷巴赞都说好莱坞是艺术，你们又凭什么说好莱坞没有艺术性呢？”
在场专家们算是真正见识到许望秋的厉害了，一个个惊疑不定的看着许望秋，心想这小子哪儿看这么多书，哪儿查阅的这么多外国资料啊！
陈凯哥推崇新浪潮，鄙视好