影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责都出奇一致。
蓝天之下，高仓文太饰演的西佳敬，带着墨镜，穿着一身西装，如同一位山口组的干部，正在和染黄头发的流氓对峙，他身旁还有個跟他同样穿蓝布衣的流氓。
西佳敬的车上放着刚才流氓们吃剩的盒饭、水瓶，整个车子弄的脏兮兮的。
西佳敬从口袋里抽出手来。
呯！
拳击的破风声。
…………
鼻青脸肿的黄毛流氓，跪趴在在西佳敬的汽车前盖上用清水擦车窗，一不小心从车盖上滑下来。
西佳敬一脚把他踹倒在地。
“卡！这条过来……”
把这段拍完，北野武导演在取景器里面见没问题，直接一条过。
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高仓文太来到北野武身边，看着镜头里面的画面。
这一段就是北野武极简主义的体现。
大音希声。
在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。
中森明菜拿着剧本，好奇问道：“导演，这段戏是不是太沉默了。”
北野武点了一根香烟，给女主角解释道：“明菜，电影最好的表现形式是默片。如果能在简单的行走、静坐中把意义表达出来，比台词、动作的效果更好。”
divclass=contentadv整个《花火》的剧本，高仓文太饰演的西佳敬警官的台词加起来不满二十句，而女主角西佳敬警官的妻子美幸，甚至更是只有一句台词，“对不起，谢谢你”。
语言上留白的好处是多方面的。
其一，能让观众把更多的注意力放在视觉上，通过画面来感受镜头语言的力量；
其二，成为了少而精的点睛之笔，以西警官妻子的“对不起，谢谢你”来说，便起到了直击观众内心的作用，既表达了夫妻间的深厚感情，也暗示了之后悲剧性的结局。
…………
所以，高仓文太饰演西佳敬，动作戏部分。
跟以前拍摄《铁甲小宝》蜻蜓队长、《迪迦奥特曼》基里艾洛德等皮套角色的时候，完全不同。
没有任何花里胡哨的动作，只有沉默干练的拳头。
《花火》刚刚开机，前期一直在拍摄一些松散轻松的戏份，给主演几人找状态。
等高仓文太、中森明菜开始渐渐培养出来默契，再开始陆续加重戏份。
高仓文太和中森明菜都比较偏重于表现派。
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表现派的本质是““我在试着理解那个人。”
一般历史上指19世纪以前法国戏剧演员普遍的工作习气。
自己在家和自己排练，设计一些动作和内心感受，到了演出时直接拿来用。
当时所有的戏剧明星都或多或少有这种习气。
同时也泛指所有体验技术中那种体验很不彻底的行为，即