兄今年最具雄辩性的作品,他在乐曲中描述了女娲补天的古老传说这部作品中,他使用了十五件乐器,而且是以打击乐为主,声乐部跟金属打击乐器的震撼感是相辅相成的”
《甲骨文》是为女中音跟十五件乐器而作的一首室内乐,这并不是郭文景第一次展现他对打击乐的兴趣,但是却能够表明他在旋律材料选择方面的一个变化
听到周彦点评起他们的演出,学生们都屏住了呼吸,这首曲子已经在欧洲演出过,而且受到音乐评论家一致的赞扬,他们的压力可想而知
特别是负责声乐部的那个女孩子,毕竟声乐部分就她一个人,好坏都很明显
周彦也看向了那个女孩子,“或许因为是排练,所以你想把更多的激情放在明天的正式演出中,但是我建议你多去了解一下补天的故事,多找一找感觉你在中低音区的控制力,我是听到了的,但是力量稍显不足声乐部分的女中音,描述的景象应是苍天崩裂,造成一片混乱,大地烈焰熊熊,无数邪恶的存在遽然出现,追赶和吞噬者无辜的人类女娲砍下四只巨大的龟腿支撑住苍天,修补了缺损,恢复了秩序你的演唱需要充满火辣辣跟撕心裂肺的感觉,对疯狂的控制要尽可能的自如,绝不能歇斯底里……”
那个女同学一脸焦急地说道,“周老师你说慢点,我一下子记不住……要不我拿个纸记一下”
周彦摆摆手,示意她不用紧张,“不用记这些,你只要去感受便可”
说完了声乐部的问题,周彦又说起了乐器的问题,“四位金属打击乐手的力量还是要更强一点才行,在这个乐谱中,寂静是一个重要因素,每个单音音响都好像在打破寂静的持续,而且节奏一定要稳,即便是用尽全力演奏的时候,也要稳住,不能出任何问题,打击乐的精髓便是力量控制跟节奏的稳定”
周彦又看向竖琴,“你们有没有注意到,女中音独唱部跟竖琴部,郭师兄只用了纯四度跟纯五度?”
学生们都点了点头,他们自然注意到了,但是不知道是为什么,之前郭文景来的时候也没有跟他们解释过这些
见他们点头,周彦笑道,“这就是郭师兄的转变之一,他现在的音乐语汇,旋律更加依靠纯四度跟纯五度,变得更加协和或许你们听过郭师兄的前作《狂人日记》,那部作品已经十分旋律化了,他在现代性跟旋律性之间找到了一个很好的平衡,从《狂人日记》到《甲骨文》,是尝试,是变化,也是延伸跟发展如果你们能够了解到这中间的变化,自然就能更加了解《甲骨文》这部作品”
周彦在说这些的时候,《甲骨文》的指挥一直在点头,别看周彦是对竖琴演奏家说的,但其实说的这些东西对指挥更有用
此时孙东忍不住鼓起了
点击读下一页,继续阅读 肉都督 作品《1990:从鲍家街开始》第456章 学院的困境