歌趴在桌上，张健亚又跟周彦喝了几杯，随后还是克制住了，没有再往下喝，他还要将陈恺歌送回家
周彦给他们送到路边，等到出租车到了之后，张健亚拍了拍脑袋，问周彦，“周指导，光顾着喝酒，忘了问了，这两首曲子叫什么？”
周彦笑着回道，“第一首叫《三毛》，第二首叫《觉醒》”
“三毛，觉醒……”张健亚点点头，“好，我记住了”
……
等到张健亚他们上车走了之后，周彦缩着脖子往家走
三月份的燕京，晚上很冷，他又刚刚喝过酒，被冷风这么一吹，浑身鸡皮疙瘩都起来了
当时在给《三毛从军记》配乐的时候，周彦就特别注意三毛他们让牛冲锋的那一段，后来想来想去，决定把《觉醒》配在这段上面
《觉醒》的原名应该叫《阿纲觉醒》，出自霓虹的动画片《家庭教师》，是一首非常热血的曲子
除了这两首曲子之外，其他地方的配乐，周彦决定沿用之前的配曲思路，大量采样古典曲目
另外，还有一段周彦也在考虑
师长送葬的那一段，用的曲子是《百鸟朝凤》，而大部分情况下，《百鸟朝凤》这首曲子都是用在红事上面的，这是想要利用这种反差来体现诙谐感，跟周彦把《觉醒》放在牛奔那里是一个意思
这一段，周彦在考虑，是要继续用《百鸟朝凤》，还是再借一首曲子过来
不管是用《百鸟朝凤》还是再借一首曲子，思路肯定都不会变，主打的还是一个反差
但是两种选择各有优劣，用老曲子观众印象深刻，有既定符号
什么叫既定符号，就是观众一听到这个曲子，也不需要他们有什么音乐鉴赏能力，反正他们经常在喜事上听到这首曲子，所以即便不知道这首曲子叫什么，也能联想到欢庆的场面
但是老曲子缺乏新鲜感，对观众的吸引力要差一点
新曲子有新鲜感，但如果弄得不好，观众体会不到其中的情绪，就容易崩
不过这事暂时不急，可以等到后续电影拍差不多了再说也行
回到家，周彦又给饭馆打了个电话，让他们过来收拾餐具，等到都收拾完了之后，周彦也洗洗睡了
第二天一大早，周彦还在睡梦当中，就听到外面有人敲门
他披着被子打着呵欠走出屋，问道，“谁呀？”
“周指导，是我”张健亚的声音从门外传来
周彦挠了挠头，“张导啊，你这么早就过来了？”
“给你带了早饭”张健亚笑道
我更想睡觉啊……周彦暗暗嘀咕，随后还是去给张健亚开门
进门之后，张健亚将打包的早餐递给周彦
周彦原本以为就是包子油条之类的东西，但是拎到手里，却感觉沉甸甸的
等他打开一看，整个人都傻眼了，张健亚竟然给他带了一份炒肝
周彦忍不住揉了揉眉毛，谁家好人早上
点击读下一页,继续阅读 肉都督 作品《1990：从鲍家街开始》第111章 觉醒